"Bauen und Sehen" (Teil 4)

Abb.29 Skizze, Formen sind nicht wertfrei

Formen sind nicht wertfrei! Also muß uns darum zu tun sein, daß der geistige Anspruch, den die Formensprache eines Bauwerkes mitteilt, dem Ansehen entspricht, das sein Zweck, meist wird es einer öffentlichen Charakters sein, in der Wertschätzung der Gesellschaft genießt.
(Abb.29 Skizze, Formen sind nicht wertfrei)

Abb.30 Modell Hagen, Foto

Eine Sonderstellung jedoch nimmt nur ein, was sich von der Nachbarschaft abhebt. Selbst ein Paradiesvogel fällt eben innerhalb einer Schar von Paradiesvögeln nicht besonders auf. Bedeutung durch Sonderformen herauszustellen, setzt demnach die überwiegende Existenz einer Normalform, das heißt die Homogenität eines Ortsbildes voraus. Einen Stadtkörper ähnlicher Formen also, die imstande sind, untereinander nachbarschaftliche Beziehungen aufzunehmen.
(Abb.30 Modell Hagen, Foto)

Dazu sind urpersönliche, auf uneingeschränkter Individualität beruhende Architekturen natürlich nicht in der Lage. Sie sind immer Einzelgänger, ganz auf sich bezogen. Homogenität dagegen fordert, auch das Neue an bekannte und überwiegend vorhandene Grundformen zu binden. Inwieweit die Grundformen dabei durch bisher Unbekanntes belastet werden dürfen, wo also die Grenze liegt, jenseits derer sie zerbrechen, dafür allgemein verbindliche Regeln aufzustellen, ist natürlich unmöglich. Das bleibt eine Frage des Fingerspitzengefühls, nicht von Gestaltungssatzungen.

Abb.31 Skizze Straßenbild Aerosköbing

Geist bedarf, wie schon gesagt, des sinnlich Wahrnehmbaren, in unserem Falle des Bauwerkes, um in Erscheinung treten zu können. Während wir in der Natur, wir erinnern uns des bescheidenen Blattes, zwischen dem Erscheinungsbild eines Gegenstandes und seinem geistigen Habitus eine vollkommene Einheit beobachten, ist ein solches Gleichgewicht den Werken des Menschen nicht selbstverständlich mitgegeben. Er muß darum ringen und dabei auch mit s ich selbst. Unter der schweren Last des inneren Widerstreites zwischen Bindung und Freiheit.

Je näher ein Gebäude dem Archetypus steht, desto allgemeiner ist es formuliert und umso mehr allgemein verträgliche Bestandteile hat es. Anders ausgedrückt, beschränkt sich das Besondere auf wenige Einzelheiten, wie zum Beispiel die Lage und Ausformung von Eingangsportal und Fenstern, erkennen wir Unterschiede zwar mühelos, aber das Verbindende überwiegt. Das heißt, Bauwerke dieser Art sind besonders gut geeignet, ein homogenes und zugleich abwechslungsreiches Stadtbild zu formen.
(Abb.31 Skizze Straßenbild Aerosköbing)

Und umgekehrt: Je größer die Besonderheiten, desto einmaliger wird das Erscheinungsbild und, wie die Bezeichnung einmalig ja aussagt, umso weniger ist es wiederholbar. Da aus einer urpersönlichen Quelle, der unauslotbaren Tiefe des schöpferisch tätigen Menschen kommend, kann es, wie wir schon behauptet haben, nur ein sehr individuelles sein.

Abb.32 Lappenhütte, Zeichnung

Wir wollen versuchen, diese Behauptung an Hand von Beispielen zu belegen und den Weg vom Bauwerk allgemeinerer Gestalt zu einem durch die Person des Baumeisters besonders geprägten wenigstens skizzenhaft zu beschreiben. Uns interessiert also, wie menschlicher Geist aus einfachsten Anfängen heraus mit der Zeit ein prägnantes Gebilde, das Haus formt. Wie er dieses Haus, obwohl es im Dienste des Zwecks steht, über die Zweckerfüllung hinausgehend zum Kunstwerk entwickelt und schließlich, wie er die Gestalt des Hauses als die eines Typus verläßt und eine völlig eigene Formensprache erzeugt. Laßt uns das sozusagen in einem groben Zeitraffer betrachten:

So primitiv die Lappenhütte erscheinen mag, sind erste Spuren des Geistes bereits zu entdecken. Den Bedrohungen durch das Klima wird eine technisch klar formulierte Antwort entgegengestellt. In Form einer durchaus prägnanten, seine Funktion, nämlich den Wetterschutz, anschaulich wiedergebenden Gestalt. Der Mangel an Präzision der Ausführung erweckt, allerdings nur von außen gesehen, den Eindruck einer gewissen Stumpfheit des Denkens und der Sinne. Die eigentümlich klare, bogenförmige Dreigelenkkonstruktion, hier im Schnitt dargestellt, läßt an der Richtigkeit des Eindrucks wiederum zweifeln.
(Abb.32 Lappenhütte, Zeichnung)

Abb.33 Skizze Kate

Die kleine Kate aus Holstein dagegen, noch heute existieren einige Exemplare, stellt mit der Einführung aufgehender Wände natürlich einen erheblichen technischen Fortschritt dar. Eine handwerklich völlig beherrschte Form.
(Abb.33 Skizze Kate)

Sie strahlt aber etwas aus, was über die materielle Durchdringung der Konstruktion weit hinausgeht: Eine völlig uneitle, verhalten in sich ruhende und gleichsam sich selbst gewisse Schönheit. Das technische Gerät Haus ist übergegangen in einen Gegenstand höheren Wertes. Den Vorgang haben wir schon am Beispiel des Blattes studiert.

Wie die Kate sind auch diese Bauernhäuser noch langsam gewachsene Anpassungsformen. Exakt zugeschnitten auf die Zwecke einer bis vor kurzem aktuellen Form der Landwirtschaft. Zu ihrer Zeit also von hohem Gebrauchswert. Darüber hinaus auch hier eine kunstvolle Ausgewogenheit der Maße, bereichert durch die Höhung ursprünglich konstruktiver Bauelemente zu Schmuckformen.

Abb.34 Skizze, zwei Bauernhäuser, Abb.35 Skizze Fischerhaus, Dänemark

In beidem können wir die Leistungen Einzelner vermuten. Die große Ähnlichkeit der Häuser, sowohl im Großen als auch im Detail, zeigt aber, daß die persönliche Schöpfung anschließend von der Allgemeinheit vereinnahmt, zu anerkannten Handwerksregeln geronnen und schließlich traditionell weitergetragen worden ist. Obwohl ebenfalls noch in der ländlichen Bautradition stehend, zeigt das dänische Fischerhaus schon deutlich persönliche Züge. Beinahe ein strahlend prägnantes Gesicht.
(Abb.34 Skizze, zwei Bauernhäuser), (Abb.35 Skizze Fischerhaus, Dänemark)